http://bibnum.upf.pf/files/original/20c65f1d54969fddc4d5990c46b9743b.pdf f60d0a61c9223ddff773de93b17ec5b6 PDF Text Text de Sa Société des Etudes Océaniennes ;§§gg mmm kBÀM. N° 126 - TOME MARS Anthropologie Histoire — — I 1959 Ethnologie — Philologie Institutions et Antiquités des Populations Littérature Astronomie PAPEETE — — et Océanographie Maories Folklore — Sciences naturelles. IMPRIMERIE DU GOUVERNEMENT �Conseil d'Âdmînîsfrdion Président M. H. Vice-Président M. JAUNEZ Secrétaire-Archiviste Melle LAGUESSE. Trésorier M. LIAUZUN. JACQUIER. Assesseur M. Cdt. PAUCELLIER. Assesseur M. Rudolphe BAMBRIDGE. Assesseur M. Terai BREDIN. Assesseur M. Martial IORSS. Assesseur M. Siméon KRAUSER. Assesseur M. Yves MALARDE. Secrétaire-Bibliothécaire du Musée Pour être reçu Membre de la Société membre titulaire. se Mlle NATUA. faire présenter par un Bibliothèque. Le Bureau de la Société informe ses membres que désormais ils peuvent emporter à domicile certains livres de la Bibliothè¬ que en signant une reconnaissance de dette en cas où ils ne rendraient pas le livre emprunté à la date fixée. Le Bibliothécaire La Bibliothèque leurs invités Dimanche. tous présentera la formule à signer. est ouverte les jours, La salle de lecture 14 à 17 heures. est aux membres de la Société et à 14 de ouverte au à 17 heures, sauf le public tous les jours de Musée. Le Musée est ouvert tous les jours, sauf le lundi de 14 à 17 heures. Les jours d'arrivée et de départ des courriers : de 9 à 11 heures et de 14 à 17 heures. .Société des Études Océanienne: �Charles Alfred LE MOINE Peintre de la Polynésie Française 1872 Société des » 1918. Études Océaniennes ��Charles Alfred Peintre de la. fVIOINE Polynésie Française 1872 Artiste LE » 1918 professeur de dessin, élève de Lucproclame Le Moine dans une lettre1 écrite de Papeete en 1904, lettre dans laquelle il désirait assurer son pavillon et imposer son autorité en matière de Beaux-Arts. On sent beaucoup de fierté dans celte incidente, et que Charles Le Moine, qui venait alors de dépasser la trentaine et vivait depuis trois ans installé à Tahiti, considérait ces trois qualifications comme un essentiel auquel il se mon¬ trait fort attaché. « Olivier peintre, Mer son Un demi-siècle sur son Moine » —... plus tard, nous ne sommes guère plus avancés compte. Si Tahiti conserve encore le souvenir de Le si Von parfois de ses œuvres suspendues Papeete, il faut reconnaître que sa signature n'éveille aucune réaction chez les experts parisiens et les marchands de tableaux les plus qualifiés. Charles Le Moine n'a pas droit ci une mention au Grand Larousse. Chose plus curieuse, il ne figure ni dans la plus récente édition (1953) du Dictionnaire des Peintres, Sculpteurs, Dessinateurs et Gra¬ veurs de Benezit, ni même dans l'immense Âllgemeiner Lexikon der bildenden Kuunstler fZe Thieme. Si on en peut juger par un rapide dépouillement du Répertoire d'Art et d'Archéologie aucun article ne lui a jamais été consacré depuis 1902. Pas la plus petite mention lors d'une Exposition ; pas le moindre article nécrologique. C'est donc vraiment un inconnu presque total, un disparu cent pour cent autour duquel nous devons tenter de grouper quelques documents épars et de rares souve¬ nirs pour les lecteurs du Bulletin de la Société des Etudes aux et murs rencontre des maisons de Océaniennes. * Société des * Études * Océaniennes �— 4 — AUTOUR DE L'HOMME Elève de Luc-Olivier Merson. « Né à Nogent-sur-Seine ès-lettres ; études à l'Ecole de Luc-Olivier Merson »...2 Ces (Aube), le 24 Mai 1872 ; bachelier des Beaux-Arts où il est l'élève précisions tirées du dossier personnel de Charles Alfred Le Moine nous fessionnelle. apprennent son âge exact et sa formation pro¬ la dernière décade du siècle dernier, ce Dans provincial s'en vint à Paris, y entra à l'école des Beaux-Arts et y eut comme maître Luc-Olivier Merson. On sait ce que représente alors et cet homme et cette maison. Luc-Olivier Merson, 1846-1920, est trop connu comme le minutieux graveur des billets de banque français, où des travailleurs médiévaux à bonnets à oreillères et en chaussure à la poulaine manœuvrant des presses à imprimer, pour qu'il soit nécessaire de décrire le genre de cet artiste, consciencieux ordonnateur de sages cartons de tapisseries ou de scènes historiques. Qui ne connaît le Repos de la Sainte Famille en Egypte, ou Jeanne d'Arc reconnaissant le Dauphin ? Membre de l'Institut, il sera professeur aux Beaux-Arts. Il quittera du reste la maison en claquant les portes après quelques années d'enseignement pour « protester contre le relâchement des études et l'insuffisance des connaissances en dessin »... Et Dieu sait pourtant si l'académisme, le solide dessin, et l'art officiel régnent en maître autour des Beaux-Arts de l'époque. Ce sont les Cabanel et les Cormon, les Bouguereau et les Rochegrave, les Bastien-Lepage, les Dagnan-Bouveret et les Carolus Duran qui font des médailles d'honneur aux Salons, peuplent l'Institut, attrapent les commandes, peignent les grandeurs du jour et s'en vont à Rome diriger la Villa Médicis. Hors de cette ligne, point de succès, point d'honneurs. Aucun maître patenté ne regarde vers les impressionnistes et les jeunes écoles. Cézanne n'obtiendra jamais d'être accroché au Salon officiel. « Influencé par l'exemple de Gauguin et la lecture du Mariage de Loti, il se laisse séduire par l'attrait de l'aventure au pays de Rarahu où il arriva en 1901 ».3 Telles sont, d'après une notice signée de Monsieur le Gouverneur Bouge, lors d'une exposition de peinture où figurait Le Moine, les rai¬ sons qui entraînèrent le peintre à Tahiti. Elles sont plausibles, encore que la dernière manifestation de Gauguin, la vente précédent son second départ en Océanie, datât de 18.95. Episode Société des Études Océaniennes �bien mince pour susciter, cinq ans plus tard, un départ pour îles, Rarahu, elle, était toujours en vente chez CalmanLévy. Elles sont plausibles, encore qu'elles ne correspondent guère aux souvenirs d'un voyageur qui, en 1902, eut l'occasion de faire le trajet San-Francisco—Papeete sur le vapeur Zelandia de l'Union Steam Ship Co. of New Zealand en compagnie les de Lemoine. Ce navire avait recueilli qui, une dizaine de passagers mois durant, avaient en vain attendu le Mariposa avarié. Parmi eux, Emile Lévy, revenant d'un voyage en France ; un fonctionnaire tahitien, Charles Brault, accompagné de sa femme et de deux petites filles d'une dizaine d'années ; le géomètre Frank Ha user qui arrivait de Madagascar et venait tâter de l'Océanie ou il ne devait pas faire de vieux os, Lucien Tournois, qui tenait en poche un contrat de travail avec la Société Commerciale de l'Océanie et, enfin, notre ami Charlesun Alfred Le Moine. Lucien Tournois, un alerte octogénaire, conserve un souvenir très précis de son compagnon de voyage, homme d'une tren¬ taine d'années qui n'avait rien d'un « touriste banane ». Un petit bourgeois français qui s'en va aux îles pour y chercher fortune. Les passagers surent vite qu'il possédait une trentaine de mille francs six ou sept millions de notre monnaie ! — et avait le désir de les faire fructifier. Il parlait d'acheter un domaine. Le futur colon se voyait déjà à la tête d'une plantation. Envisageant les choses à l'anglaise, il s'en irait à cheval, avec des bottes et une cravache, pour inspecter ses — travailleurs et veiller à la bonne tenue de ses cocoteraies. Ni la cravate lavalière, ni les cheveux longs, ni le feutre à larges bords d'un artiste. A bord du Zelandia, Le Moine est plus que correctement habillé. Il écoute Frank Hauser qui fait de la musique au salon et prend ses premières leçons de tahitien des petites Brault qui parlent la langue comme des enfants du pays. Lucien Tournois ne se souvient pas de l'avoir vu une seule fois, au cours de ces dix ou douze jours de voyage, manier le crayon ou le pinceau. Jamais un mot de peinture. Absolument rien, dans son comportement ou ses propos, qui puisse donner à supposer qu'on a affaire à un artiste. Entre la version romantique de l'artiste auquel sa famille les vivres et qui poursuit une irrésistible vocation de peintre, et le témoignage plus terre à terre du compagnon qui ne voit qu'un fils de famille allant croquer son patrimoine au soleil sous des prétextes d'agronomie coloniale, ou se trouve coupe Société des Études Océaniennes �la vérité ? Sans doute la face et « jouée » quelque part entre le côté de l'affaire... « légende » en soit, voilà Le Moine à Papeete. Il a été recom¬ Procureur Charlier. La notice du Gouverneur Bouge Quoiqu'il mandé au le « avec une belle prestance, une allure sportive gai ». Un autre témoin de cette époque, G. Le Bronnec,4 ajoute : « il m'a souvent affirmé qu'il était le cousin d'Alfred de Musset dont il avait du reste le physique, y compris la barbe. » « Charmant conteur, aux réparties spiri¬ tuelles, il avait le franc parler des artistes. Charles Le Moine, durant les premières années de son séjour océanien, travailla beaucoup. Ses œuvres : paysages, scènes de genre, pochades et études se vendirent assez bien, mais à des prix modestes. » nous et un présente caractère Un fonctionnaire à la douce Son art et ses leçons de professeur ne doivent pourtant pas rapporter de quoi vivre. Moins de deux années après son arrivée en Océanie, nous le voyons postuler un emploi dans la « fonction publique ». En bon français qu'il est, à ses heu¬ lui il res, ne fait rire ménage de pas ses critiques à l'Ad-mi-nis-tra-ti-on, et daube sur les budgétivores qui mais dans un moment difficile, il n'a rien de ses l'envahissent ; plus pressé que paperasses d'aller lui demander asile. Son diplôme de bachelier lui est fort utile en la circonstance, et ses relations avec le Procureur Charlier... Le 21 août 1903, il est nommé Lieutenant de Juge par intérim. La vie est belle qui lui ga¬ beaucoup de peine, un émargement mensuel au budget local. Nous le verrons trois ans plus tard, le 19 janvier 1906, nommé Agent-Spécial aux îles Gambier. Il remplit dans cet archipel, à dater du 1er novembre 1906, les fonctions d'Administrateur et de Juge de Paix à compétence étendue. Inaptitude reconnue ou goût du changement de la part de Le Moine, en Mars 1911, le voici instituteur aux Marquises ; d'abord à Vaitahu, jusqu'en Octobre 1913, puis à Atuona, rantit, sans d'Octobre 1913 à Mai 1915. Le de dossier de ce fonctionnaire a été conservé. Les notes d'un Courteline océanien ; elles Le Moine semblent tirées cependant textuelles : « Caractère assez entier, franc et indépendant, méritant haute estime. Esprit cultivé, vif et délié. A su se plier sans acrimonie à une existence toute de solitude et d'inconfort. Dirige à la douce l'école publique de Vaitahu, consacrant ses loisirs à la peinture. Santé excelsont Société des Études Océaniennes �Marchand de poisson. Peint Marquises. Signé. Propriété M. René Grand, à Papeete. En bas. Virikine aux de Fi g. 2. — Liï Moine. — Makuita. Vierge tendre. Signé. Cadre dyssimétrique en bois sculpté. Collection de M. Julien Lévy, à Papeete. Société des Études Océaniennes �Fig. 3. — Le Moine. lavandières. Toile sienne. — Les marquiCes deux Signée. — Marquisiennes un peu lourdes peintes dans une légère lu¬ mière diffuse certaines de font Renoir. à songer jeunes filles au soleil Collection M. Julien Lévy, à de Papeete. Société des Études Océaniennes �lente ».5 Et d'une écriture distinguée le Résident des Mar¬ quises conclut : « Remplit le mieux possible des fonctions pour lesquelles il paraissait peu désigné. Mais ne désire pas une école plus nombreuse que je ne suis pas d'ailleurs d'avis de lui confier ». (Àtuona, le 12 Septembre 1912). Il eut pourtant de l'avancement après cette note et s'en vint au chef lieu. Un rapport, daté du 24 décembre 1914, caractérisait ainsi la situation deux ans plus tard: «M. le Moine, au vu et au su de tous, ne fait à peu près jamais la classe. Ce n'est un secret pour personne que cette fonction lui est fastidieuse, qu'il n'est venu en Océanic qu'en touriste et pour faire de la peinture, et qu'il n'a accepté d'être instituteur que pour s'assurer la matérielle. Il l'a déclaré lui-même à l'Inspecteur Revel ; mais il le fait un peu trop voir ; se bornant eu pratique à percevoir ses appointements mensuels »...6 Et le rapport de citer des faits aussi incroyables que piquants. La maison qu'on a attribué; à Le Moine est séparée de son école par une rivière non pontée. Cette rivière lui est un prétexte permanent d'absence. Est-elle à sec : il ne peut la franchir, faute de pont ; dès qu'elle a un peu d'eau, Le Moine n'ose la traverser, « car une crue subite le couperait de sa résidence »... Après deux ans, aucun enfant de la vallée ne parle un mot de français. Les parents n'envoyant pas leurs enfants à l'école, les garçons parce que le maître passe des quinze jours sans y venir, les filles, car leur vertu y est en danger au cours de leçons par trop particulières... Un jour le Résident, tout ébaudi, a trouvé sur la porte de l'école une pancarte annonçant : « Les vacances de l'Ecole d'Atuona commenceront le 24 Novembre (1914), la date de la rentrée sera fixée ultérieurement ». A la suite d'incidents survenus avec le signataire de ce rapport, le mé¬ decin Résident l'Hermier des Plantes, le 12 Mai 1915 Le Moine donnait sa démission. Dans la lettre annonçant sa réso¬ lution, Le Moine se déclarait « résolu à s'établir de façon l'Archipel des Marquises ».7 En fait il rentrera à Papeete et y séjournera dans une case située rue de la Glacière, un peu plus loin que l'Etude du notaire Vincent, jusqu'en 1918, époque à laquelle, sur les instances de sa mère, il quittera Tahiti pour la France, « très diminué physi¬ quement, n'ayant pas su éviter les conséquences de la vie indigène facile et dangereuse ». Les derniers mois de sou séjour à Papeete, à demi-paralysé, il se faisait conduire en voi¬ ture pour « chercher le motif de plein-air », et sa dernière toile, en possession de M. le Gouverneur Bouge, Le Punaru, a été définitive dans Société des Études Océaniennes �— 8 — peinte dans ces conditions. Il meurt à Sceaux, le 24 Dé¬ cembre 1918, dans une maison de santé et est enterré au cimetière du Montparnasse où il repose entre Théodore de Banville et Jules Cambon dans un caveau de famille qui ne porte pas son nom.8 « Montmartre ne reverra jamais le peintre marquisien » années passées par Le Moine en Océanie n'ont laissé de traces littéraires. Seul, à notre connais¬ sance, l'écrivain américain Frédéric O'Brien, dont les divers récits océaniens firent fureur au lendemain de la première guerre mondiale, mentionne le peintre, lors de son passage aux Marquises, en 1913. A sa première visite à Atuona, à côté de l'école déserte, il trouve vide la case du maître qu'il nous dépeint « encombrée de toiles, d'études, de tubes de peinture et de vieux ustensiles de ménage. Suspendues aux murs ou appuyées par terre contre la cloison, une douzaine de peintures ou de dessins d'une jeune fille d'une éclatante beauté. Son sourire, ses veux clairs, remplissaient la case de son charme. Ici, elle s'appuyait contre un arbre, la nudité de son corps bronzé faisant chanter les verdures du feuillage. Là, on la voyait sur une plage blanche, un paréo rouge autour des reins, une fleur d'hibiscus dans les cheveux ». La vieille marquisienne qui pilotait l'Américain l'instruisit : « C'est Hinatiti, ma nièce. Elle a treize ans. Une jolie « citrouille », hein ! Le Moine aime beaucoup mieux faire des « statues » comme celle-là que d'apprendre à lire aux gosses ».9 Et O'Brien d'ajouter : « Les peintures mettaient comme une joyeuse fanfare colorée dans ce studio assez crasseux. Un vieux plumard, une ou deux chaises démantibulées, une table barbouillée de peinture, un soulier dépareillé, une pipe et une vue de la Seine attestaient les origines européennes de Le Moine ; mais l'absence de tout confort européen, le manque de vaisselle et d'éclairage m'assuraient que Montmartre ne reverrait jamais le peintre marquisien. Les yeux de la fille suspendue aux murs en tant d'exemplaires disaient que Le Moine était bien devenu un marquisien ». O'Brien ne rencontra pas Le Moine ce jour-là, mais un peu plus tard les deux hommes devaient faire connaissance. Je me levais un matin, écrit O'Brien, pour trouver sur la terrasse pavée de ma maison un homme qui fumait tranquille¬ ment une cigarette. A contre jour, sur le fond de la forêt, Les seize guère « Société des Études Océaniennes �— c'était 9 — figure curieusement pittoresque : un petit français, plus stricte d'une toile bleue passée. Il portait des bottes étincelantes. Ses yeux bleus cli¬ gnotaient au-dessus d'une barbe soignée. Lorsqu'il se leva pour me saluer, je remarquai que les doigts qui tenaient la cigarette étaient longs, minces et nerveux... C'était Monsieur Charles Le Moine, le peintre d'Atuona, dont j'avais envahi le studio en son absence. Nous nous assîmes pour un breakfast, du café et des cigarettes, moi charmé de sa conversation, lui heu¬ reux d'entendre parler du monde qu'il avait quitté. Il avait étudié à Paris, administré aux îles Gambier, avant de fixer ses jours parmi les cocotiers et les fougères de ces îles perdues. Sa vie était réduite à su peinture. Il cherchait à rendre l'atmosphère si caractéristique des Marquises, ses beautés, sa sauvage séduction. Je lui dis que c'était pitoyable de voir que bien peu de grands peintres avaient eu l'occasion de venir fixer les dernières splendeurs et le charme des Marquises. Les gens de ma profession sont trop pauvres, répliqua et sec une habillé de la manière la « « Le Moine l'argent levant les bras. Une société où en tout repose sur artistes la liberté qu'ils avaient aux temps anciens dans ces îles. Nous sommes attachés à une roue qui tourne inexorablement. Qui pourrait venir de France et vivre ici sans argent ? Moi-même pour pouvoir peindre, j'ai du faire le gendarme et le pédagogue. Même ici ! Un grand peintre a vécu dans cette vallée, et y est mort : Paul Gauguin. Un maître ! » 10 ne peut offrir à ses Et Le Moine de conduire O'Brien visiter de Gauguin. Ensemble ils furent ce case sa tombe abandonnée et y qui restait de la jour-là reconnaître porter des fleurs... ce Expert occasionnel de la vente Gauguin. Outre cette visite, le seul événement notable qui ait laissé des traces dans l'existence de Le Moine est sa rencontre avec Gauguin, rencontre assez fâcheuse pour la mémoire de Le Moine, rencontre d'ailleurs posthume en ce qui concerne Gau¬ guin, car les hommes n'ont pas pu se croiser vivants. Gauguin avait quitté Tahiti pour les Marquises l'année même de l'arri¬ vée de Le Moine en Océanie ! Après la mort du Solitaire d'Atuona, en Mai 1903, une partie ses biens, « tout le mobilier susceptible de trouver ama¬ teur... à des prix avantageux » — mobilier, vaisselle, linge, de Société des Études Océaniennes �— 10 — — fut vendu sur place. Le sur¬ tableaux, esquisses, dessins, curiosités, livres, annes, harmonium, tubes à peinture, palette, pinceaux»— le Curateur successious vacantes, déclara « plus avantageux de le aux faire vendre à Tahiti ». Quinze caisses, dûment numérotées, contenant tout ce qui avait valeur d'art, furent donc chargées ustensiles de cuisine, outils plus — « sur l'aviso La Durance et transportées à Papeete. dispersion aux enchères publiques eut lieu le 2 septem¬ bre. Le Moine y fut mêlé, ayant été appelé comme expert pour la préparation de la vente. Voici comme il rapporte l'histoire dans une lettre à Daniel de Monfreid, dont nous préciserons plus tard l'occasion. Quoique je ne sois pas fonctionnaire, écrit Le Moine, j'ai assumé moi-même une certaine responsabilité à cette occasion, comme vous allez le voir ! Lorsque les objets prove¬ nant de la succession de Gauguin arrivèrent à Papeete, M. Vermerscb, receveur de l'Enregistrement, me pria, en qualité d'artiste peintre ( professeur de dessin, élève de Luc-Olivier Merson) de vouloir bien inventorier avec lui les peintures, dessins et sculptures de Gauguin. J'acceptai volontiers, alléché par la réputation de l'artiste et par le vif désir de contempler des œuvres d'art, joie bien rare ici. Notre désillusion fut grande, à M. Vermersch et à moi, de ne trouver que six ou sept esquisses peintes sur des toiles d'emballage, sans cadres ni châssis pour la plupart, écaillées, craquelées, incapables d'être convenablement emballées et de supporter le voya¬ ge. Le tout au milieu d'un morceau de paperasses in¬ formes, croquis vagues, obscénités, ébauches de sculptures, dans un état de saleté invraisemblable. Il est certain que Gau¬ guin lui-même n'attachait aucun prix à ces œuvres, et notre opinion a été confirmée dans ce sens lorsque nous avons appris qu'il avait fait récemment un envoi eu France, par l'entremise le 11 Août Leur « de la Société Commerciale de l'Ocêanie... « Je passai toute une après-midi à classer les dessins, esquisses et paperasses... dont une grande quantité, plus ou moins froissées et maculées de tâches douteuses, furent mis aux ordures, c'est-à-dire à leur place. Le reste, à peine plus présentable, fut mis eu vente, ainsi que les peintures, sculptu¬ res, livres, etc... et fut adjugé à quelques amateurs sérieux, ou à des jeunes gens amusés par les obscénités dues à ce que appelez la géniale mentalité de Gauguin et que j'appelle, son imagination malpropre ».11 C'est à vous décourager de suivre ses bons mouvements et nous moi, Société des Études Océaniennes �— 11 — d'accomplir des gestes désintéressés ! L'après-midi passée par Le Moine à classer les dépouilles de la case-atelier de Gauguin lui vaudra à tout jamais et la hargne des collectionneurs d'aujourd'hui à la recherche des moindres esquisses du maître (qu'ils laissaient alors, ces éclairés volant au secours du succès, froidement mourir de faim en attendant de spéculer sur ses ossements) et la vindicte de la pléiade des amis de Gauguin mort, (ces innombrables qui, en 1903, autour du Gauguin vivant, se seraient si aisément comptés sur les doigts d'une seule main !) Jean de Rotonchamp lui souhaite ironiquement les « palmes académiques » ; Daniel de Monfreid rit de sa lettre et on y répond « humoristiquement entre amis ». Et de quels sarcasmes Jean Loize n'accable-t-il pas ce « personnage, pour qui les nus sont des obscénités » 12 de quels ricanements ne commente-t-il pas « l'aveu naïvement cynique de la des¬ truction d'une grande quantité de dessins et d'esquisses ».13 Reportons-nous à 1903 et soyons objectifs. Vu l'état du problème Gauguin à l'époque, tout ce qui pouvait être fait sur place l'a été fait correctement. Une concierge ou la femme de ménage, dans un atelier parisien, eut sans doute causé des dommages du même ordre lors d'un nettoyage après décès. Le Moine et son collègue Bopp du Pont, — c'est sans doute à cet artiste local qu'avait fait appel le Receveur Vermeersh comme second expert ; il le décrit comme « un peintre plus âgé que Le Moine... élève de Harpignies »,14 — ont rempli de leur mieux la tâche qui leur avait été dévolue. Ils ont senti la valeur des manuscrits du peintre (Noa Noa, Avant et Après), de ses carnets, de ses photographies. Us ont sauvé des peintures « exécutées sur des toiles d'emballage, sans châssis ni cadres, pour la plupart écaillées, craquelées » et que Gauguin n'aurait certainement jamais mises en circulation. On nous parle toujours du Paysage Breton sous la neige vendu, à l'envers, 35 francs à Segalen, (qui s'excita et fit de la litté¬ rature sur cette toile, sans voir qu'il s'agissait là d'un reliquat cie la période de Pont-Aven que Gauguin traînait avec lui depuis 15 ans, toile qui n'avait rien qui puisse intéresser les gens du cru) et on oublie de mentionner que la meilleure toile du lot fut payée par le lieutenant de Vaisseau Cochin, 150 francs pins les frais... A peu de choses près, le prix offert alors par les rares amateurs français... Nos deux experts ont trié les esquisses et les croquis selon leurs normes. Ont-ils eu la main un peu lourde ? On leur reproche d'avoir fait un choix, en leur avançant... que Gauguin lui-même se servait Société des Études Océaniennes �— de « fort beaux Devons-nous les Gauguinistes que dessins 12 pour accabler pour — envelopper ne s'être ses pas chaussures ».15 montrés plus Gauguin ? plus que leur sincérité est indéniable — cette sincérité, dirait Jean Loize, au nom de laquelle s'accomplissent les plus grands crimes. Ils ne profitèrent en rien de la vente 16 : Bopp du Pont en tira deux chevalets à cinquante centimes. Le Moine y dépensa un peu plus : 5.50 frs, en trois enchères. Il obtint pour ce prix un lot de pinceaux (1 fr. 50) un lot de papier (2 frs) et 4 cadres (2 frs). Ces plus que modestes enchères lui valurent un coup de plume de Segalen qui nous le « professeur de peinture » essayant « d'un air montre entendu, la souplesse des poils des pinceaux sur l'ongle de son pouce gauche ».17 D'autant Défenseur de l'honneur iuhilien. Ces renseignements concernant le rôle de Le Moine lors de Gauguin, proviennent d'une lettre écrite de Papeete par l'artiste, le 25 Février 1904, en réponse à deux articles publiés par Marius-Ary Leblond et Daniel de Monfreid dans la Dépêche de Toulouse d'Octobre 1903. Le Moine y protestait contre certaines insinuations malveillantes à l'égard des Tahi- la vente tiens. Cette lettre (de Daniel de Monfreid) contient une série de la population tahitienne et, en particulier, de quelques fonctionnaires. Vous accusez tout sim¬ plement les gens d'ici d'avoir mis au pillage la maison de ce pauvre Gauguin, maison qui devait, à n'en pas douter, renfer¬ mer d'inestimables trésors d'art. Comme il n'y avait rien, pres¬ que rien, en fait d'oeuvres d'art, vous en concluez intelligem¬ ment qu'on a dû les voler. Vous allez même plus loin et vous laissez entendre qu'un si grand homme ne pouvait mourir subitement et qu'il a dû être supprimé par une bande de fli¬ bustiers ou de g réduis ameutés... Je veux... vous rassurer sur la mort de Gauguin ; il n'a pas été supprimé comme vous le supposez, ou, s'il l'a été, ce n'est pas ceux qui convoitaient ses dépouilles, car personne ne les convoitait, ce ne peut être que par certaine maladie sale, qu'il avait sans doute traitée par le mépris, comme il avait « calomnies de à l'adresse « l'habitude de traiter Outre cette le monde ».18. tout accusation assez curieuse d'avoir Gauguin, Monfreid semblait faire reproche Société des Études Océaniennes aux supprimé » Tahitiens de « �13 — l'avoir dépouillé... d'une « somme assez il était arrivé à Tahiti. Ici Je — encore ronde » avec laquelle contre-attaque. Le Moine bien croire, écrit-il, qu'il était riche, en arrivant... vécu longtemps aux frais de quelques per¬ sonnes bienveillantes parmi lesquelles des fonctionnaires, qu'il s'est empressé de vilipender pour leur bien prouver sa recon¬ naissance. Je ne vous conseille pas de faire une enquête pour savoir l'emploi qu'il a pu faire de la somme assez ronde, vous pourriez vous trouver nez à nez avec de curieuses révélations, plutôt réalistes et très capables de ternir l'auréole de sa géniale « mais veux je sais qu'il a mentalité. Cette lettre, foi fort bien tournée et pleine de bon prise de position personnelle. ma sens, terminait par une se « de Vous allez m'accuser jalousie sans doute d'obéir à un sentiment écrivant ces lignes, ou dire qu'ayant l'intelligence trop pauvre pour apprécier le talent de Gauguin, je suis bien aisé de médire de lui maintenant qu'il est mort. J'ai l'âme plus généreuse et suis trop respectueux de tout effort artisti¬ que, trop amateur de toute tendance personnelle, pour ne pas accorder à l'artiste que fut Gauguin l'admiration qu'il mérite en ». Monfreid réception le 4 Avril 1904 à Le Moine » qui lui a procuré « quelques instants d'humeur gaie » qu'il a « fait et compte faire encore partager à ces amis ». Cette fléchette lancée, Monfreid terminait son épître par des considérations pleines de sérénité, s'en remettant au juge¬ ment de l'avenir : « Gauguin est mort, ceux qui l'ont persécuté mourront à leur tour... et l'art survit en dépit de nos querelle ;, mou cher Monsieur. Méditez cette chose si simple...19 » Ainsi les deux « querelleurs » couchaient-ils sur leurs po¬ de sa lettre accusa « si divertissante sitions. AUTOUR Aucun DE L'ŒUVRE. catalogue n'a été dressé. Personne ne s'étant intéressé à faire connaître Le Moine, catalogue de son œuvre n'a jamais été dressé. Il a bien dû, entre 1901 et 1919, présenter quelques toiles à Papeete. Mais la bibliothèque de la Société des Etudes Océaniennes ne semble pas avoir conservé à son sujet un de ces feuillets aucun Société des Études Océaniennes �/ 14 — I — !.. imprimés qu'on distribue aux visiteurs lors des expositions locales. On part donc de zéro, et l'on en est réduit à ses pro¬ pres observations pour parler des œuvres de Le Moine. Lors d'un séjour à Tahiti, en 1957, j'eus l'occasion d'être reçu dans plusieurs maisons ou y prenant un repas, d'être assis en face d'un Le Moine. N'étant pas alors directement intéressé par l'artiste, j'avoue n'avoir pas tiré mon carnet pour noter le titre des toiles et leur format. C'est simplement en fin de séjour, chez M. Julien Lévy, devant une importante collection de Le Moine, que j'ai pensé que ce peintre, demeuré inconnu, méritait sans doute une petite étude.20 Monsieur Julien Lévy a bien voulu me permettre de photographier quelques-unes de ces toiles et m'a donné la liste des titres de celle possession. La voici « Vers la vie « Jument blanche contre deux étalons Deux étalons » « « Courses Porteur de fei « La Fachoda « L'attente « La belle Hina chevaux chasseurs Combien êtes-vous ? La » » « Une fête à Punaauia « Virikine Makuita « Les laveuses « Regards furtifs » Les petits pécheurs « « « M. Sur » » » flanc un des » Marquises Tahi tiennes d'Autrefois Jeanne Gratet » Monsieur René » » « « » » « « Marquises aux » » des Kapuita sa » « de en : Emile Grand Lévy » » » m'autorisa également à photographier un marquisien représentant un jeune vendeur de poisson proposant ses prises. Chez Me de Montluc, j'ai pu prendre un cliché d'une marine, figurant deux petits voiliers dans le port de Papeete. M. le Gouverneur Bouge, qui possède de nombreux dessins de Le Moine, conserve aussi dans sa collection Le Punaru, un paysage tahi tien, une de ses dernières toiles qu'il peignit quelques semaines seulement avant son départ définitif de Tahiti. En 1904, me signale également M. le Gouverneur Le Moine Société des Études Océaniennes �— Bouge, 15 — toile d'environ 0.60 x 0.40, représentant une danse achetée par la colonie et offerte à la Reine d'Italie en remerciement des secours apportés par le croiseur Calàbria aux sinistrés du cyclone de 1903, qui ravagea les îles Tuamotu et fit des centaines de victimes. On me signale éga¬ lement qu'un allemand, M. H. Rambke, mort à San Francisco, aurait possédé plusieurs Le Moine. Un des tableaux de cette collection, une grande composition intitulée Les derniers Marquisiens, aurait été acquise par le Musée de Hambourg. A-t-elle survécu à la seconde guerre mondiale ? Est-ce le même collec¬ tionneur qui possédait un Combat d'étalons aux îles Marquises, œuvre importante, dont Monsieur Julien Lévy possédait une reproduction ? une tahitienne fut fteijcuds Cette liste de toiles sur quelques tuiles. peut nous donner de l'œuvre peinte qu'un aspect fortuit et tout accidentel. Elle nous nous apporte du moins l'évidence des multiples aspects de son talent. Le fait que nous y trouvions, outre des marines, des portraits et des paysages, des études d'animaux, des peintures religieuses et des scènes anecdotiques, nous prouve que Le Moine s'est exercé en des genres fort différents. Nous avons pu faire reproduire quelques-unes de ces toiles, Les regarder, les analyser, nous permettra d'entrer en contact avec les conceptions du peintre, ses procédés et sa manière. La première illustration (Fig. 1) nous présente un Marchand de -poisson marquisien, en possession de M. René Grand, de Papeete. Un jeune pécheur revenant de la mer avec ses prises sus¬ pendues en équilibre aux deux bouts d'un bois porté sur l'épaule suffit à mettre quelque animation dans cette fin d'après-midi marquisienne. Il a interrompu les tâches ménagè¬ res et ia lessive. Deux filles le regardent par dessus la balus¬ trade de la véranda où sèche du linge. L'une s'appuie sur un ne de Le Moine balai. Une marna aux cheveux blancs circule. Des enfants les marches de l'escalier. Plus curieuse que les autres, ou tout simplement chargée de la cuisine ce soir-là, une femme est venue voir ce qui accompagnera pour le souper l'uru quotidien. L'affaire vient d'être conclue. Le chat de la maison, lui-même, semble d'accord, qui flaire avec l'intérêt la filoche de poisson. La femme en prend possession d'une main experte pendant que, de l'autre, elle semble indiquer jouent sur Société des Études Océaniennes �— au garçon d'avoir à porter installée la cuisine. On se sa 16 — pêche jusqu'au faré niau où trouve à est l'ombre d'une maison de planches. Une branche d'arbre à pain, mettre une note végétale dans ce Sans maison vient Le doute sommes-nous Moine : le fini de la devant la feuilles découpées, décor de charpente. aux de l'Instituteur menuiserie, les impostes vitrées qui surmontent les portes, les claies qui empêchent les porcs de venir s'installer sous la maison, le rocking chair dont s'orne la vérandah, tout semble autoriser cette supposition. Virïkine Makaita (Fig. 2). C'est une calme et hiératique jeune femme polynésienne aux cheveux longs déployés sur le dos, au paréo modestement noué sous les bras. Elle est figurée de profil, nimbée, une fleur de tiaré sur l'oreille, devant un fond de plage avec une cocoteraie, une case et des pics monta¬ gneux. Cette toile, d'une facture unique dans l'œuvre de Le Moine, M. Julien Lévy qui en est propriétaire nous assure que le peintre a voulu y imiter le « genre Gauguin ». L'œuvre est en effet plus dépouillée, de tons plus vifs, les plans y sont cernés et vée là-bas comme dans un dessinés d'un trait noir. Elle cadre motifs floraux. est conser¬ dissymétrique de bois sculpté de Les Lavandières (Fig. 3). Dans un décor forestier composé d'un tronc d'arbre à pain et d'une case indigène recouverte de feuilles de cocotier, deux femmes marqui siennes, en buste, fi¬ gurent au premier plan, sur la droite. L'une est de face, en robe bleu ciel, l'autre de profil, avec un paréo saumon. Elles reviennent de la rivière, un paquet de linge essoré sur l'épaule, et traversent une zone d'ombre clairsemée de petites tâches de soleil perçant au travers le feuillage qui pointillent leurs corps et leurs lourdes chevelures noires de tatouages lumineux. (Collection Julien Lévy). Fête à Punaauia (Fig. 4). Sur la pelouse, au bord de la ombragée de grands arbres tropicaux, cocotiers, banians, arbres à pain, quelques baraques en matériau rustique ont été dressées. Sous un hangar décoré de drapeaux et de guirlandes, on devine une grande table garnie, quelque buffet chargé de fruits, de friandises et de rafraîchissements. Descendus d'une charrette anglaise, des arrivants, vêtus de blanc, embrassent des connaissances. Les enfants ont déjà été priés d' « aller jouer sagement dans un coin à l'ombre ». Us y rejoignent une « américaine » dételée, dont l'équipage a été, lui aussi, re¬ chercher un peu de fraîcheur. Un porteur de fei aux mollets route Société des Études Océaniennes �— puissants fait assises dans son 17 — entrée dans la foule. On cause. Des femmes coin s'occupent de leurs enfants en attendant l'ouverture de la fête. La robe mission domine et le canotier un de paille, alors régnant. (Collection Julien Lévy). Kapuita (Fig. 5). Debout, alignés sur l'herbe comme pour une leçon de gymnastique, un groupe d'indigènes occupe pres¬ que toute la largeur de la toile. Les hommes, en pantalons longs, ont le torse nu ; les femmes, couronnées de fleurs, portent la robe mission. Leur attitude de repos contraste avec le dynamisme quelque peu acrobatique d'un homme qui, sur un pied, au tout premier plan, se livre à quelque mouvement de danse. Derrière, dans la grande clairière où se passe la scène, 011 discerne une foule de spectateurs intéressés par le spectacle. La toile est intitulée : « La Kapuita ». Il s'agit d'une danse marquisienne. Il y a souvent dans les danses polynésiennes, un bouffon, meneur de jeu, chargé d'animer l'ensemble. (Collection Julien Lévy). Danseuses (Fig. 6). Couronnée de fleurs, les cheveux dé¬ ployés, revêtue d'une camisole à manches dont s'échappe une longue robe blanche une jeune femme danse, les mains retour¬ nées sur les hanches, les pieds nus, les yeux mi-clos de plaisir. Trois compagnes suivent du regard ses évolutions. La plus éloignée est débout, avec un canotier fleuri et une jupe mission dont l'empiècement carré est souligné d'un triple galon blanc. La Les deux autres sont assises à terre. L'une, vêtue de clair, joue d'un accordéon qu'elle appuie sur sa cuisse droite allongée. L'autre bat des mains pour rythmer la danse. Une des bre¬ telles de sa chemise, tombée sur le coude, laisse voir un sein alléchant qu'explique peut-être un enfant, qui trotte autour de la scène ; à moins qu'il ne faille voir là une discrète pointe d'érotisme. Un corniaud se lèche dans un coin. Une silhouette de cheval se perd sur le fond sombre. A l'arrière plan, sous la vérandah d'une maison rustique, un homme assis par terre. (Collection Julien Lévy). Apprends-moi à tresser (Fig. 7). Dans l'ombre de sa véran¬ dah, une femme d'âge mûr, assise à l'indigène, s'occupe à un travail de vannerie. Elle a disposé devant elle les quelques accessoires nécessaires à sa fabrication. Peut-être bien aussi pipe ? En tous cas, il semble bien qu'on puisse reconnaître à l'extrême droite, de la peinture, une de ces « formes » qui servent à la confection des coiffes des chapeaux de paille ; on en voit un suspendu à la paroi intérieure de la case. Une jeune fille en robe blanche est venue s'installer auprès une — Société des Études Océaniennes �— 18 — d'elle. Sa belle chevelure noire flotte sur ses épaules. Elle est positions de repos que nous jugeons inconfortables mais qui sont l'apanage des femmes polynésien¬ nes. Intéressée par l'ouvrage, elle a posé des questions. Alors on lui montre comme se tressent les brins ; l'art difficile de commencer ou d'achever 1111 travail. Les deux visages, concentrés par l'attention, sont penchés sur les mains qui montrent le faire délicat. Ainsi se transmettent d'âge en âge les traditions, les tours de mains et les techniques. (Collection Julien Lévy.) Sur un flanc des Marquises (Fig. 3). Le décore de cette toile est l'âpre et verdoyante gorge d'une vallée marquisienne. Deux chevaux y passent sur un chemin de terre rouge. Un couple de jeunes marquisiennes monte la première bête, un accroupie dans une de ces étalon alezan. La femme est assise à califourchon derrière le cavalier qu'elle étreint. Le second animal, de robe blanche, est chevauché par une jeune femme en jupe longue qui semble éprouver quelque difficulté à se faire obéir de sa monture qu'elle conduit d'un mouvement de bras certainement peu con¬ forme avec les meilleures traditions du cadre noir. (Collection Julien Lévy). Un témoin de fa vie polynésienne du début du XXme slèele On le voit par ces descriptions, Le Moine se comptait dans l'anecdotique et la toile centrée autour de fait divers. Il est pour cela bien de son temps et le frère des artistes des FigaroSalon fin de siècle de nos enfances, où nous trouvions beaucoup de fillettes en robes à volant s'amusant avec des chats, de capucins gourmands, d'enfants de chœur farceurs et de joyeux cavaliers lutinant d'accortes servantes... Comme eux, il s'in¬ téresse davantage aux futilités visibles qu'à l'essentiel à dé¬ couvrir. Son esprit est, hélas, cà l'accord de la légèreté de la belle époque ». Aux Marquises, d'où proviennent presque toutes les toiles vues, Le Moine apparaît comme le témoin sans imagination d'une génération sans grandeur. Ces marquisiens, qui sous la conduite de leurs chefs avaient édifié les marae et peuplé leurs vallées de grandioses likis ; ces hommes qui, sous la conduite d'un Père Laval, avaient su bâtir d'impressionnantes cathé¬ drales, Le Moine nous les montre eu train de laver du linge, de pêcher à la ligne 011 d'attendre leur déjeuner ! A défaut des actions épiques d'autrefois, à défaut des hardies naviga« Société des Études Océaniennes �— 19 — pas su discerner les restes de civilisation touchée à mort : les derniers cette mer¬ sculpteurs et tatoueurs, les danseurs et les sorciers encore exercés et, au fond des vallées, loin des inquisitions des gendarmes et des remontrances des missionnaires, les grandes fêtes orgiaques au vin d'orange, survivances des splendeurs passées. Il aurait pu être l'illustrateur des légendes anciennes et joindre son nom et son crayon à la plume du Segalen des Immémoriaux. Non, sa classe achevée, paisiblement installé sous sa véranclah, le peintre-instituteur regarde autour de lui et se satisfait de ce qu'il a sous les yeux. Avant l'ère de l'instantané, avant celle du cinéma, d'ailleurs si décevants en ce que leurs manipulateurs nous rapportent à grands frais de si loin, il restera comme un témoin de la vie marquisienne au début du XXe siècle. Le caractère anecdotique qui rabaisse sa peinture à nos yeux, — en attendant quelque regain de la scène de genre —, ia sauve comme document. On voit très bien ses toiles figurant avec honneur entre un dessin de Webber et une gravure de Boullaire dans quelque rétrospective de l'ancienne Polynésie : ou bien suspendues en bonne place dans la section historique de ce musée Tahitien que Papeete devrait se hâter de posséder pour y instruire ses visiteurs et leur faire prendre une vue rétrospective d'un passé, maintenant centenaire. Le chercheur désireux de se renseigner sur les costumes, l'habitat ou les mœurs, l'amateur d'images anciennes ou l'érudit en quête d'informations inédites, le sociologue pour ses recherches d'acculturation, le simple curieux heureux de pouvoir comparer les jours anciens au temps présent, tous s'arrêteraient avec intérêt et profit devant bon nombre des toiles de Le Moine. Ils y trouveraient une sincère description graphique de l'exis¬ tence la plus terre à terre des marquisiens. Car si Le Moine est incapable de transposer, de recréer, s'il ne peut peindre qu'avec une rétine servile et sans une vision personnelle des Marquises, s'il ne peut éclairer ces îles de sa propre lumière, s'il ne peut en faire des Le Moine, au moins a-t-il appris aux tions révolues, il n"a veilleuse Beaux-Arts à dessiner. Une trentaine de dessins au creyon Conté. possède de nombreux dessins de départ de l'artiste pour la France, il a pu faire son choix d'amateur éclairé dans les cartons où le peintre, alors naturellement désireux de mon¬ nayer ses travaux, avait serré ses études. Il a recueilli ainsi M. le Gouverneur Bouge Le Moine. En poste à Tahiti lors du Société des Études Océaniennes �— 20 — trentaine de crayons de Le Moine.21 Elles vont des esquis¬ rapidement jetées à des pièces d'un fini minutieux. Il y a là des silhouettes d'amis européens, des nus, des croquis d'attitudes féminines, des notations de tatouages, quelques paysages, mais surtout une série de visages indigènes et de portraits vers lesquels le collectionneur s'est porté de préfé¬ rence. D'instinct il incline ses choix vers le peintre de Tahiti, une ses vers un Le Moine documentaire. Celui-ci travaille le plus souvent au crayon conté, sur un canson volontiers légèrement teinté gris-bleu, ivoire ou vert d'eau clair. Il rehausse volontiers son dessin de craie ou de gouache blanche, d'une fleur rouge. Sans grande habileté dans le trait pur, — esquisse rapide, silhouette ou pochade —, Le Moine est beaucoup meilleur dans les études un peu poussées où son métier vient suppléer à la virtuosité de la main, à l'acuité elliptique de la vision. Pleine de rondeurs ombrées et de savants dégradés, sa manière est, certes, léchée et académi¬ que, mais elles nous vacit des têtes solidement construites, modelées selon les règles et qu'on devine ressemblantes. Elles illustreraient parfaitement un article sur les types humains de la Polynésie française. On y reconnaît aisément les origines des divers archipels, les métissages asiatiques ou européens. L'auteur a très bien discerné et traduit ces imperceptibles nuances qui permettent à un physionomiste d'identifier un indigène et de situer son île natale, au premier coup d'oeil et avant même de l'avoir entendu parler. Voici des visages d'enfants aux regards déjà lourds et nostalgiques, des types d'hommes musclés, des inarquisiennes charnues, auréolées d'épaisses chevelures noires leur tombant sur les épaules, des tahitiennes anonymes, dans lesquelles les hommes nés sous le Président Carnot reconnaîtraient telle ou telle beauté de l'époque. Voici la vahiné d'un commandant de la Marine, — s'agirait-il d'une élude pour son portrait ? Un buste de femme déjà âgée, surmontée d'un vaste chapeau de paille posé à plat sur le haut de la tête, demeure la meilleure pièce du lot. Le Moine a remarquablement saisi et rendu là, outre la physionomie osseuse et parcheminée, cette attitude de noblesse un peu lasse, cet œil désabusé bien que vif encore qui caractérise la marna, la grand'mère tahitienne, telle qu'on peut la voir le dimanche au temple, droite, fière, inlassablement attentive au pied de l'estrade ou, inlassablement, parle le pasteur. Alors que ses toiles, jamais datées, portent généralement son nom en capitales, Le Moine signait rarement Société des Études Océaniennes �21 — — de ses initiales : de bouclier aux deux majus¬ cules L M encastrées. A-t-il seulement mis son nom au bas de cette œuvre si achevée et qu'on aimerait conserver devant les yeux comme une parfaite image de noblesse et de séré¬ nité ? Cette absence de signature sur ces dessins témoignent en faveur de la modestie de leur auteur. Le Moine ne semble pas ses dessins, et seulement d'un le C de Charles servant avoir été monogramme comme spécialement atteint Rien d'un révolutionnaire ou par le prurit de la notoriété. d'un m'as-tu-vu ? Il n'avait pas la prétention d'ébranler les grandeurs reçues, mais seulement d'imiter les maîtres. C'était plutôt un simple. Les dessins tombés entre les mains du Gouverneur étaient pour lui des exercices préparatoires, des gymnastiques pour s'entretenir la main, des sortes de gammes picturales. Il y voyait, sans doute, plutôt des souvenirs que des productions accomplies, dignes d'une reconnaissance en paternité. En guise Us meilleurs de conclusion. aspects d'un peintre inconnu. La volonté d'effacement, chez Le Moine, est évidente, encore qu'on en discerne assez mal les raisons profondes. A vrai dire, quelques légers mystères demeurent sur l'existence de cet artiste, les raisons de son départ pour l'Océanie et la durée insolite de son séjour là-bas. Mais il faut avouer qu'il ne sem¬ ble pas avoir jamais envoyé de toiles aux divers Salons pari¬ siens durant les quinze premières années du siècle. Chose plus curieuse encore, sa famille n'a pas recueilli son héritage pic¬ tural. Interrogé à ce sujet, une de ces nièces veut bien écrire : Si extraordinaire que cela puisse vous paraître, pas plus ma sœur que moi ne possédons, même une esquisse, de mou oncle Charles. Quand il est rentré à Paris en 1918, il n'avait qu'un fort mince bagage et pas de tableaux. S'il en a emporté de Tahiti, que sont-ils devenus ? » « Les événements accentuèrent encore cet effacement, voulu Après 18 ans d'absence, Le Moine vient mourir en France. Il n'y est pas connu. Nous sommes à la fin de 1918 : la première guerre mondiale s'achève ; l'époque ne se prête guère à la mise sur le pinacle d'un artiste dont personne n'a jamais vu une toile. Par ailleurs, à Tahiti oit le nom de Le Moine est familier, qui s'intéresse à lui ? Paris a-t-il songé à prévenir Papeete ? Sa mort lointaine y sera passée totalement ou non. Société des Études Océaniennes �22 — — inaperçue, Aura-t-il été l'objet, là-bas, de la moindre mani¬ festation de sympathie ? Aura-t-il eu droit à dix lignes d'adieu dans une 1918. feuille locale ?... Alors le silence 1958. Peut-être se fait et l'oubli... était-il expédient, après quarante ans pas¬ sées, de faire le point au sujet de Le Moine. Il n'y avait pas, du reste, à son propos, de jugement à reviser, de procès à ouvrir, de courant à remonter. Nous étions en face d'un ignoré total. Cet article a tenté de rassembler quelques données autour de l'homme et auteur de son œuvre. Sa rédaction a contraint auteur son de à des vérifications carence, à existence. Ainsi nom, d'état-civil, à des constatations quelques prospections aux alentours de son Le Moine n'est-il plus pour nous un simple agrémenté de dates inexactes. C'est un vivant dont nous même retrouver les traits (Fig. 9), la svelte silhouette, pouvons l'air heureux de vivre et le canotier bon enfant. Cet article, à le relire sans parti pris, on y trouve que son signataire y a parfois la dent un peu dure, la plume un peu trop acerbe. L'ombre de Gauguin (qui du reste, disons-le en passant, vieillit assez mal, et dont la peinture, inégale, fait parfois figure d'enfant pauvre à côté des Renoir et des Cézanne dans les nouvelles salles des Impressionnistes au Jeu de Paume) écrase les malheureux peintres de Tahiti. Mais sans-doute estce une erreur de tout ramener à ce génial et peu commun dénominateur. A côté des éblouissantes et inaccessibles cimaises, il y a de la place pour des œuvres plus modestes, solides néanmoins et sérieuses. Elles ne tiendront pas, l'hiver, la vedette aux grandes enchères de la Galerie Charpentier ou chez Parle Bernett, mais elles demeurent tout à fait suscepti¬ bles de satisfaire un amateur dépourvu de snobisme ou du goût de la spéculation, d'animer un panneau un peu morne, ou de remplir de souvenirs la maison du voyageur rentré au pays. Beaucoup d'amis des îles préféreraient posséder chez eux l'original d'un bon Le Moine plutôt qu'une méchante reproduction du cheval blanc ou de la femme aux mangues. Qui pourrait les blâmer ?; Car, si notre ami Le Moine n'est pas un peintre maudit, ce n'est pas non plus un mauvais peintre ni un peintre du dimanche. Si sa peinture est sage et consciencieuse, ses toiles sont au moins fort bien construites. Il sait aussi composer, ce qui n'est pas donné à tout le monde. Ombres et lumières Société des Études Océaniennes �Fig. 4. tête — Le Moine. à Punaauia. — Une — Toile la- Iiitienne. Signée. Collection de M. Julien Lévy. — Fi g. 5. — Le Moine. — La Kapuita. Danse marquisienne. Signée. Collection de M. Ju¬ lien Lévy. — Fig. 6. — Le Moine. — Talii- tiennes d'autrefois. — Signée. Collection de M. Julien Lévy. �— 24 — quelque philosophe esthéticien. A ces doctes, à ces cœurs plus sensibles, à ces cervelles plus cultivées, je passe mainte¬ nant la parole. Leur souhaitant bonne chasse et bonne chance. Ils n'auront pas, sur Charles Le Moine, de lecteur plus curieux et plus attentif que le Jas de la Prénade Père (Loire), Août 1958. O'REILLY. NOTES 1. — 2. — Citée par Jean de Rotonchamp, Paul Gauguin, 18481903, Paris, Crès, 1925, p. 229. Renseignements biographiques fournis par M. le Gou¬ verneur Bouge, qui les a recueillis dans le dossier administratif de Le Moine. en Auvergne, durant les — Cet article fut écrit loin de toute sour¬ renseignements. Suivant la pente naturelle d'un esprit critique, de retour à Paris, je fis quel¬ ques sondages au sujet de Le Moine. Il s'avère, hé¬ las, que les précisions biographiques essentielles four¬ nies par le dossier tahitien de Le Moine s'avèrent ce vacances, de erronnées. 1° Date et lieu de naissance. L'Etat-Civil de Seine (Aube), me répond : « Nous n'avons pas traces de la naissance de Charles Alfred Le Moine en 1872, ni dans les années antérieures et postérieures ». Après des recherches difficiles, je trouve, qu'en fait, Le Moine est né à Saint-Aubin, commune voisine de Nogent sur Seine. 2° — Etu¬ — Nogent sur des à l'Ecole des Beaux Arts à Paris. D'une visite au secrétariat de l'Ecole, Quai Malaquais, je ressorts avec la certitude matérielle que Le Moine n'a jamais été inscrit comme élève à l'Ecole des Beaux Arts. Son nom ne figure pas dans les fichiers des anciens élèves. Un dépouillement personnel du cahier des inscriptions m'assure en outre que Le Moine n'a ja¬ mais fait partie d'un des ateliers de peinture de l'Ecole. Vers 1890, il y avait trois ateliers, celui de Cabanel (1874) passé à Aimé Morot et à Cormon; Société des Études Océaniennes �— celui de Lehman enfin, celui de 25 — (1875) qui sera celui de Bonnat ; (1874). Aucun Le Moine Gérome dans ces trois ateliers. 3° Elève cle Luc-Olivier Merson. Ce peintre enseigna à l'Ecole des Beaux Arts, dans l'atelier Bonnat, de décembre 1905 à 1911. Le Moine vivait alors à Tahiti. II est donc impossible — que ve Le Moine ait été, à l'Ecole des Beaux Arts, élè¬ de Luc-Olivier Merson. Sur la vue de ma décon¬ le secrétaire de l'Ecole m'assure que le cas Le Moine est fréquent. Beaucoup de jeunes gens, et principalement les étrangers, après avoir passé quel¬ que temps dans les alentours du Quai Malaquais et traîné dans les cafés de la rue Bonaparte, affirment avoir été « élève des Beaux Arts », ou avoir « fré¬ quenté l'Ecole », prétentions de gloriole qui ne re¬ posent sur aucun titre positif. Il n'est du reste pas du tout exclu que Le Moine ait suivi dans quelqu'atelier privé, des leçons de Luc-Olivier Merson ; mais il n'a jamais été « élève de Luc-Olivier Mer¬ venue, son à l'Ecole des Beaux Arts 3. — Extrait 4. — Résident ». d'une notice inédite, rédigée en vue de l'Exposition « Les Arts de la Paix dans l'Empire Colonial Français » tenue l'hiver 1945-1946 aux Ga¬ leries La Fayette, exposition à laquelle M. le Gou¬ verneur Bouge avait participé en prêtant plusieurs œuvres de Le Moine. Cf. O'ReilIy, les Arts de la Paix dans l'Empire Colonial Français, (Journal de la Société des Océanistes, Paris, t. 2, 1946, p. 229230). aux Marquises depuis plus d'un demi siè¬ cle, M. G. Le Bronnec, qui a déjà tant fait pour une meilleure connaissance de la vie de Gauguin à Atuona, aurait beaucoup à nous apprendre sur la période marquisienne de l'existence de Le Moine dont il fut l'ami et le confident. 5. — Dossier personnel de Le Moine à Tahiti. La note signée du Dr. Lailhègue qui, ailleurs, traite Le Moine : « d'instituteur par occasion ». est 6. — 7. — Rapport signé de l'Administrateur l'Hermier des Plantes, le 25 Décembre 1914. Lettre de démission de Le Moine. Dossier Société des Études Océaniennes personnel. �— 8. — 26 — Enquête menée à Paris, en Août 1958. Le Moine est mort à Sceaux, dans la maison de Santé du Dr Redon, actuellement comprise dans une zone de constructions modernes, et fermée depuis plusieurs années. Le Moine est enterré dans une concession perpétuelle du cimetière du Montparnasse (Xllle division, 1ère ligne Sud, 45ème tombe), appartenant à la famille Boulouze. Madame Le Moine, mère de notre artiste, qui résidait à Paris, 29, rue de Condé, était née Camille Eugénie Alice Boulouze. Elle mou¬ rut à Paris, 17 mois après son fils. La famille Le Moine possédait elle-même une concession dans le même cimetière. Elle conserve les restes du père de notre peintre, Edmond Gustave Le Moine, décédé en 1893, de son frère Louis Charles Henri, décédé en 1910, de sa sœur, Marie Charlotte Berthe, décé¬ dée en 1915, qui avait épousé un Jean-Louis Paul Petit. 9. — 10. — 11. — Frédérick O'Brien. White shadows in the South Seas. New-York, The Century Co., 1920, 12. — p. 64. id. p. 144 -145. Lettre de C. Le Moine, datée de Papeete, le 25 Février 1904, citée intégralement par Jean de Ro- tonchamp, Paul Gauguin, 1848-1903. Paris, Crès, 1925, p. 229-230. Brouillon de la lettre-réponse de Daniel de Motifreid à Le Moine, citée par Jean Loize dans les Amitiés peintre Georges-Daniel de Monjreid et ses reli¬ ques de Gauguin, Paris, 1951, n° 357, p. 130. id. n° 356, p. 130. id. n° 359, p. 132. id. n° 359 bis, p. 133. du 13. — 14. — 15. — 16. — Procès-Verbal de la Vente Gauguin à. Papeete, dans Dossier de la Succession Paul Gauguin. Papeete — Tahiti, Société des Etudes Océaniennes, 1957, p. 39- 43. 17. — Victor Segalen, Hommage à de Paul Gauguin à Georges Gauguin, dans Lettres Daniel de Monjreid, Paris, Pion, 1930 p. LI-LIT. C'est dans ce texte que Segalen parle de Le Moine, sans le nommer, comme « d'un professeur de peinture sans élève devenu écrivain public ». Société des Études Océaniennes �_ 18. — 27 — Rotonchamp, Paul Gauguin, 1848-1903, Paris Crès, 1925, p. 229-231. Cette lettre citée en entier par de Rotonchamp, a figuré en 1951 à l'Exposition organisée par Jean Loize dans sa galerie de la rue Bonaparte, à Paris, autour des souvenirs de Monfreid. Le catalogue de l'Exposition portait : « 8 pages re¬ Jean de par Monfreid en Mars 1904 (terminées par la plus enchevêtrées des signatures) émanant de l'ex¬ pert occasionnel de la vente Gauguin, précisant son rôle (destructeur) préalable... La lettre, recomman¬ dée (8 sous au lieu de 3) était partie de Papeete le çues 27 Février 1903... Monfreid avait noté dans son Reçu de Tahiti deux lettres... d'un type furieux contre Gauguin, contre moi, à propos de mon article du 10 Octobre dans « La Dépêche ». Je me propose d'y répondre humoristiquement. « Jean Loize, les amitiés du peintre Georges Daniel de Monfreid et ses reliques de Gauguin, Paris 1935, I, N° 356, sous le titre « Paperasses aux ordures », p. 130. journal le 26 Mars L'autre très Loize, les amitiés... N° 357, 19. — Jean 20. — Le travail Galvadon, remercie 21. — : « amusante, a été fait avec p. 130. Tony de Papeete, que je la collaboration de un jeune photographe ici de son obligeance. Bouge en a exposé une douzaine, Galeries La Fayette « Grands dessins au crayon, sur papier gris, brun ou bleuté, en vogue à la fin du siècle dernier, dessins parfois relevés d'une pointe de gouache de couleur... Etudes de têtes ou d'attitudes, études de femmes ou d'enfants, les dessins de Le Moine sont d'un crayon fort académi¬ que,... mais détaillés, précises, œuvrés à plaisir et par dessus tout véridiques. Nous sommes très loin de Gauguin, mais très près des modèles, saisis de près, bien observés, bien rendus, dans une réalité quotidienne. Le regard lointain des tahitiens, leur mine, leur sourire, tout est là sur un visage dessiné par Le Moine ». P. O'Reilly, Les Arts de la Paix dans l'Empire Colonial Français (Journal de la So¬ ciété des Océanistes, Paris t. 2, 1946, p. 230.) M. le Gouverneur en 1945, aux Société des Études Océaniennes �' Société des Études Océaniennes �Le Bulletin Le Bureau de la Société accepte l'impression de tous les qui paraissent dans le Bulletin mais cela n'implique pas qu'il épouse les théories qui y sont exposées, ou qu'il fait sien les commentaires et les assertions de3 divers auteurs qui, seuls, en prennent toute la responsabilité. articles Aux lecteurs de former leur Le Bulletin ne fait pas appréciation. de publicité. La Rédaction. Les articles publiés, dans le Bulletin, exceptés ceux dont ses droits, peuvent être traduits et reproduits, la condition expresse que l'origine et l'auteur en seront l'auteur à a réservé mentionnés. Toutes communications relatives la Société, doivent être adressées au Bulletin, au Musée au Président. ou à Boîte 110, Papeete, Tahiti. Pour tout achat de Bulletins, s'adresser au Président de la échange ou donation de livres, Société, ou au Bibliothécaire du Musée, Boîte 110, Papeete. Le Bulletin est Prix de ce envoyé gratuitement à tous numéro Cotisation annuelle des Membres résidant français Cotisation annuelle des Membres. 60 F.P. Cotisation annuelle des Membre s-résidents pays ses . . 200 F.P. en 200 F.P. étrangers 4 dollars �Souscription Unique. Membre à vie résidant en France ou dans ses colonies, 2.000 F.P. Membre à vie résidant à l'Etranger, ou 15 livres sterling 40 dollars. Avantages de lo Le versée se faire recevoir Membre à vie fois pour toutes. (Article ment Intérieur. Bulletins N° 17 et N° 29). somme une Bulletin continuera à lui être pour cette 24 du Règle¬ adressé, quand bien même il cesserait d'être Membre résidant à Tahiti. Le Membre à vie n'a 2<> du paiement de sa plus à se préoccuper de l'envoi cotisation annuelle, c'est une dépense et ou un souci de moins. En conséquence : Dans leur intérêt et celui de la Socié¬ té, sont invités à devenir Membre à vie : TOUS CEUX qui, résidant hors de Tahiti, désirent recevoir le Bulletin. TOUS LES Jeunes Membres de la Société. TOUS même. CEUX qui, quittant Tahiti, s'y intéressent quand � Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource [30]Bulletin de la Société des Études Océaniennes (BSEO) Description An account of the resource La Société des Études Océaniennes (SEO) est la plus ancienne société savante du Pays. Depuis 1917, elle publie plusieurs fois par an un bulletin "s’intéressant à l’étude de toutes les questions se rattachant à l’anthropologie, l’ethnographie, la philosophie, les sciences naturelles, l’archéologie, l’histoire, aux institutions, mœurs, coutumes et traditions de la Polynésie, en particulier du Pacifique Oriental" (article 1 des statuts de la SEO). La version numérique du BSEO dispose de son ISSN : 2605-8375. Identifier An unambiguous reference to the resource within a given context 2605-8375 Text A resource consisting primarily of words for reading. Examples include books, letters, dissertations, poems, newspapers, articles, archives of mailing lists. Note that facsimiles or images of texts are still of the genre Text. Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource Bulletin de la Société des Études Océaniennes numéro 126 Description An account of the resource Charles Alfred Le Moine, Peintre de la Polynésie Française, 1872-1918 par P. O'Reilly Source A related resource from which the described resource is derived Société des Études Océaniennes (SEO) Publisher An entity responsible for making the resource available Société des Études Océaniennes (SEO) Date A point or period of time associated with an event in the lifecycle of the resource 1959 Rights Information about rights held in and over the resource La copie numérique et les métadonnées sont sous Licence Creative Commons BY NC Relation A related resource http://www.sudoc.fr/039537501 Format The file format, physical medium, or dimensions of the resource 1 volume au format PDF (34 vues) Type The nature or genre of the resource Text Texte imprimé Identifier An unambiguous reference to the resource within a given context 2605-8375